Live and let die

Elle était partie pour des études de latin et de grec à l’université de Rennes-II à la fin des années 1970, mais elle a rencontré Jean-Louis Brossard et d’autres fous de musique à un concert de Nico. Quelques mois plus tard, Béatrice Macé, 62 ans aujourd’hui, lançait avec eux un petit festival bricolé pendant deux jours, où tout était fait maison et les artistes 100 % rennais: les Rencontres Trans Musicales. Quarante-deux ans plus tard, elle est devenue un personnage incontournable de la vie culturelle locale, mais aussi des festivals au niveau national. Codirectrice des Trans Musicales de Rennes, elle assure la gestion à l’année et représente le festival auprès de la mairie ou de la préfecture. Et quand les Trans commencent, elle est facile à retrouver : elle porte le même manteau rouge porte-bonheur depuis les toutes premières éditions.

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Depuis la naissance des Rencontres Trans Musicales de Rennes 1979, plusieurs générations de fêtards ont appris à reconnaître la petite silhouette de Jean-Louis Brossard, le programmateur et codirecteur du festival (avec Béatrice Macé), celui qui choisit qui montera sur scène. S’il a 67 ans et les cheveux blancs aujourd’hui, c’est toujours lui qui ouvre le festival d’un « Yo ! » devenu culte et vient souvent dire un mot pour présenter les groupes qu’il a choisis, s’enthousiasmer pour une fanfare sud-coréenne ou un groupe de metal suisse. Jean-Louis Brossard est là à chaque concert, passe toujours une oreille pour attraper au moins un bout de chacun des artistes programmés chaque année. Après 42 éditions, il n’est toujours pas question pour lui de ralentir ou de passer la main.

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À 65 ans, Henri Didonna est un ancien du réseau des musiques actuelles en France depuis les années 1980. Au fil des années, ce Bourguignon a fait le tour de France pour accompagner des lieux en création. La Cave à musique à Mâcon, Stereolux à Nantes, Le Kubb à Évreux, le centre Barbara dans le XVIII^e arrondissement de Paris… Chaque fois, il est venu comme expert ou comme directeur pour mettre les équipes sur de bons rails. À Nancy, cet amateur de bons vins a pris la suite d’Isabelle Chaigne à L’autre Canal, qui avait assuré la préfiguration de la salle, et notamment travaillé pour relier la musique et la gastronomie lors des divers événements créés autour de la salle.

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À la tête des Eurockéennes de Belfort depuis 2001, celui qui fut un enfant trimballé entre la Côte-d’Ivoire et l’Est de la France gère les grands écarts comme personne. Cool et précis, volubile et inquiet, rock et rap, capable de présenter une fiche technique au préfet du Territoire de Belfort comme de parler d’un idéal culturel partageur dans le bureau de la ministre, Jean-Paul Roland est tout en même temps. Ça le travaille, il hésite souvent entre sa passion profonde pour la musique et le rôle qu’il a conquis, qui est celui de grand organisateur du concret – les autorisations, les normes, le nombre de toilettes sèches – plus que celui qui va voir les musiciens backstage. Peu à peu, ce grand bosseur qui sait parler aux médias – pas si fréquent dans le monde des festivals qui aime vivre caché – est devenu une sorte de porte-parole national. Directeur des Eurocks, cocréateur et activiste de la fédération internationale DeConcerts!, membre de la commission festival du Prodiss, le syndicat de la musique live, il s’agite de partout et plus que jamais face à la crise du Covid, pour une cause qu’il a appris un soir de concert devant The Clash : faire que la musique soit toujours un peu plus différente.

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Créé en 2005 par la fusion de fédérations d’acteurs des musiques amplifiées et du jazz, le Syndicat des musiques actuelles (SMA) est le représentant des petites structures. Ses quelque 450 membres se répartissent entre salles de concerts (26 %), festivals (23 %), producteurs de spectacles (25 %), maisons de disques ou radios. C’est l’acteur principal du monde indépendant et associatif, qui fait tourner la culture sur le terrain partout en France et défend une vision sociale qui n’est pas que mercantile face aux plus gros acteurs du secteur. Le SMA siège à ce titre dans les différentes commissions du Centre national de la musique et prend part aux discussions engagées par le ministère de la Culture.

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Aujourd’hui âgée de 74 ans, pharmacienne lancée en politique dans les pas de son père gaulliste, Roselyne Bachelot avait mis sa carrière étatique de côté pour devenir chroniqueuse dans Les Grosses Têtes sur RTL, Le Grand 8 sur D8 ou à la tête de ses propres émissions (100 % Bachelot sur RMC, L’Heure Bachelot sur LCI). Chaque fois, elle y personnifiait la figure de la bourgeoise marrante, de la cultivée qui peut s’enthousiasmer sans aucun dédain pour Steevy comme pour une symphonie de Mahler. C’est exactement pour cela qu’Emmanuel Macron est allé la chercher en juillet 2020 pour lui offrir le ministère de la Culture et de la Communication dans le gouvernement Castex, afin de corriger la froideur de Franck Riester et le manque d’expérience de Françoise Nyssen. Depuis, Roselyne Bachelot, mélomane qui rêvait déjà de la rue de Valois lorsqu’elle était ministre de droite sous Sarkozy (Solidarités, Santé) ou Jacques Chirac (Écologie), occupe ce poste compliqué en pleine crise du Covid-19. Mobilisée et très présente pour certains, trop loin des artistes populaires pour d’autres, elle a surtout perdu presque tous ses arbitrages face au ministère de la Santé et au Premier ministre et n’a pas réussi à maintenir les lieux culturels ouverts, ni même à revendiquer que la culture n’est pas qu’un secteur économique.

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Créé en 1984, le Prodiss est le plus important des syndicats du spectacle vivant musical en France – et pas seulement puisqu’il regroupe aussi des acteurs du théâtre. Il mêle quelque 400 organisateurs de festivals, producteurs de tournées et exploitants de salles. Traditionnellement, le Prodiss est le syndicat des « gros » : grands festivals (Rock en Seine, Eurockéennes), grandes salles (Olympia, Bataclan, réseau des Zénith), gros tourneurs… Mais le Prodiss est aussi le représentant de petites entreprises du secteur.

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